九游娛樂官方《中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽發(fā)展研究(2025)》顯示，2024年微短劇用戶規(guī)模達(dá)6.62億，使用率達(dá)59.7%。

　　2.然而，微短劇產(chǎn)業(yè)規(guī)模背后存在盜版翻拍、切條搬運(yùn)等問題，損害行業(yè)健康發(fā)展。

　　3.專家表示，微短劇版權(quán)保護(hù)需從生產(chǎn)主體、傳播主體、用戶主體三個(gè)層面提升意識(shí)。

　　5.同時(shí)，關(guān)注保護(hù)機(jī)制前置性，構(gòu)建行業(yè)貢獻(xiàn)度、主導(dǎo)度和合作度的綜合治理機(jī)制。

　　根據(jù)最新發(fā)布的《中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽發(fā)展研究(2025)》顯示，當(dāng)前我國(guó)微短劇用戶規(guī)模迅速增長(zhǎng)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2024年，微短劇用戶規(guī)模達(dá)6.62億，使用率達(dá)59.7%，較上半年提升7.3個(gè)百分點(diǎn)。然而，巨大產(chǎn)業(yè)規(guī)模的背后也是暗流涌動(dòng)，尤其是隨著AI技術(shù)的快速發(fā)展，一些不法分子正通過模仿抄襲、切條搬運(yùn)、盜版翻拍等方式來實(shí)現(xiàn)流量變現(xiàn)，以此牟取巨額非法收益。微短劇發(fā)展之“快”，與版權(quán)保護(hù)之“切”，已成為數(shù)字經(jīng)濟(jì)時(shí)代網(wǎng)絡(luò)視聽行業(yè)亟待解決的一對(duì)現(xiàn)實(shí)矛盾。

　　日前，法治網(wǎng)研究院邀請(qǐng)國(guó)家廣播電視總局網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目管理司司長(zhǎng)馮勝勇、中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)魏黨軍、中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)副主席胡智鋒、中國(guó)社會(huì)科學(xué)院新聞與傳播研究所視聽研究室主任冷凇、中國(guó)人民大學(xué)新聞學(xué)院視聽傳播系副主任何天平、復(fù)旦大學(xué)法學(xué)院副院長(zhǎng)李世剛、復(fù)旦大學(xué)法學(xué)院副教授丁文杰、北京市金杜律師事務(wù)所上海分所律師遲騁等多位業(yè)內(nèi)資深人士，圍繞相關(guān)話題展開了一場(chǎng)深度對(duì)談。

　　何天平：微短劇版權(quán)問題表現(xiàn)形式有多種多樣，比如搬運(yùn)、冒用、模仿、抄襲、切條搬運(yùn)、盜版翻拍，等等。整個(gè)微短劇的內(nèi)容形態(tài)有多豐盈，其侵權(quán)表現(xiàn)形式就有多無孔不入。所以，影響是十分惡劣的，不利于行業(yè)的健康發(fā)展。

　　在實(shí)際監(jiān)管的過程中，微短劇的侵權(quán)問題也呈現(xiàn)出難發(fā)現(xiàn)、難打擊和難追責(zé)等特點(diǎn)，目前面臨著隱匿傳播、平臺(tái)處理標(biāo)準(zhǔn)不統(tǒng)一、責(zé)任主體難追溯、維權(quán)成本高等現(xiàn)實(shí)困境。這些問題，不是一朝一夕、一招一式就可以解決的，需要尋求一個(gè)系統(tǒng)性的解決方案。

　　胡智鋒：微短劇有巨大的市場(chǎng)體量、巨大的受眾人群，又難以確定著作權(quán)主體，這些都是治理盜版亂象的難點(diǎn)。就版權(quán)而言，在生產(chǎn)維度、傳播維度、接受維度都存在主體性問題。微短劇屬于新生事物，這個(gè)階段還不能簡(jiǎn)單化地處理版權(quán)問題，需要在生產(chǎn)主體、傳播主體、用戶主體三個(gè)層面不斷提升版權(quán)保護(hù)意識(shí)。

　　丁文杰：在著作權(quán)法框架下，微短劇侵權(quán)認(rèn)定需嚴(yán)格遵循“接觸+實(shí)質(zhì)性相似”判定標(biāo)準(zhǔn)，但面臨新型數(shù)字創(chuàng)作形態(tài)的特殊挑戰(zhàn)。比如，AI技術(shù)的應(yīng)用正在重構(gòu)創(chuàng)作邊界：一方面，AI輔助創(chuàng)作工具使單集微短劇制作成本降低；另一方面，算法驅(qū)動(dòng)的“劇本工廠”模式導(dǎo)致類型化內(nèi)容同質(zhì)化，且引發(fā)新型侵權(quán)爭(zhēng)議。

　　微短劇經(jīng)過一系列的剪輯而制作完成，單集一般有三四分鐘，這三四分鐘的劇情非常緊湊密集。即使是采用比較嚴(yán)格的獨(dú)創(chuàng)性標(biāo)準(zhǔn)，也足以達(dá)到著作權(quán)法規(guī)定的獨(dú)創(chuàng)性的要求。當(dāng)然，現(xiàn)在很多創(chuàng)作靠AI完成，AI創(chuàng)作的內(nèi)容能不能成為著作權(quán)法保護(hù)的客體，是當(dāng)下乃至未來都將面臨的問題，需要再進(jìn)行深入探索其著作權(quán)保護(hù)的邊界。

　　遲騁：我認(rèn)為，如果只是對(duì)一個(gè)思想或者創(chuàng)意構(gòu)思的借鑒，通常不構(gòu)成侵權(quán)；但如果照搬原作中具有獨(dú)創(chuàng)性的場(chǎng)景布局、情節(jié)設(shè)置等，則很可能構(gòu)成侵權(quán)。

　　當(dāng)前人工智能技術(shù)快速發(fā)展，AIGC技術(shù)使得二次創(chuàng)作變得更為簡(jiǎn)便，這可能會(huì)導(dǎo)致創(chuàng)意借鑒和非法抄襲之間出現(xiàn)一些灰色地帶，或者說是把原有的灰色地帶進(jìn)一步擴(kuò)大，這需要引起高度關(guān)注并解決。

　　馮勝勇：微短劇的版權(quán)保護(hù)要把握好時(shí)度效，要分級(jí)分類管理，要發(fā)揮各方的作用，實(shí)現(xiàn)“四位一體”，具體而言：

　　司法渠道層面，盡管維權(quán)成本、維權(quán)周期都較長(zhǎng)，但能對(duì)盜版起到震懾作用，有利于在全社會(huì)形成微短劇版權(quán)保護(hù)的法治環(huán)境。

　　技術(shù)手段層面，比如對(duì)每部微短劇通過區(qū)塊鏈技術(shù)上身份證號(hào)等，用不可替代的標(biāo)記防盜版。

　　魏黨軍：加強(qiáng)微短劇的版權(quán)保護(hù)，各方都要肩負(fù)起責(zé)任，包括政府職能部門、平臺(tái)、著作權(quán)人等。主張民事權(quán)利的一個(gè)通用做法就是，誰的事情誰申訴。我認(rèn)為，未來需要構(gòu)建一個(gè)以著作權(quán)人為主的綜合治理機(jī)制，而且還要構(gòu)建版權(quán)保護(hù)的提前介入機(jī)制，而不是發(fā)生了侵權(quán)行為再去處理。對(duì)于行業(yè)管理部門而言，需要樹立正面典型，打擊一批反面典型。

　　冷?。何⒍虅》幢I版，需要多端聯(lián)動(dòng)、多措并舉。各方需要聯(lián)合起來共同開展反盜版的普法行動(dòng)，通過共同普法、培訓(xùn)交流的方式，讓更多的著作人、制作公司、小微團(tuán)隊(duì)明晰權(quán)益，建立起維權(quán)意識(shí)；確權(quán)過程中，也要明確被侵權(quán)方的經(jīng)濟(jì)損失，待懲罰體系可量化后，逐漸建立起相關(guān)的標(biāo)準(zhǔn)，使市場(chǎng)進(jìn)一步規(guī)范。

　　李世剛：針對(duì)微短劇，傳統(tǒng)的著作權(quán)保護(hù)模式還是有生命力的，還是能夠提供一個(gè)基本的保護(hù)，尤其是在承擔(dān)侵權(quán)責(zé)任方面，傳統(tǒng)的機(jī)制是可以發(fā)揮作用的；同時(shí)，我們也要認(rèn)識(shí)到，只關(guān)注傳統(tǒng)的侵權(quán)責(zé)任機(jī)制，或者只套用傳統(tǒng)的侵權(quán)責(zé)任構(gòu)成要件，是明顯不夠的。

　　針對(duì)微短劇的特點(diǎn)，需要關(guān)注保護(hù)機(jī)制的前置性。是否可以在侵權(quán)行為發(fā)生之前或者是剛發(fā)生時(shí)，就有一個(gè)高效的機(jī)制能夠很好地杜絕和防范侵權(quán)行為？還有就是行業(yè)的貢獻(xiàn)度、主導(dǎo)度和合作度，我們以前可能更關(guān)注的是外部治理，現(xiàn)在我們發(fā)現(xiàn)互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)的自律、行業(yè)之間的協(xié)同可能會(huì)更有效。