我國電影版權(quán)的法律保護(hù)研究
我國目前電影作品盜版層出不窮，這樣就使得影視作品創(chuàng)作主體收回制作成本都十分困難更不要談?dòng)?，長此以往必然導(dǎo)致影視投資金額短缺，制作團(tuán)隊(duì)付出了大量的辛勞汗水卻得不到應(yīng)有的回報(bào)，使得創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)喪失創(chuàng)作熱情，久而久之我國的影視文化產(chǎn)業(yè)必然衰落。只有建立完善的法律保障體系嚴(yán)厲打擊盜版，才能使得創(chuàng)作人員無后顧之憂，他們?nèi)硇牡耐度氲接耙晞?chuàng)作當(dāng)中，為我國文化產(chǎn)業(yè)的復(fù)興作出巨大的貢獻(xiàn)。
隨著網(wǎng)絡(luò)科技的發(fā)展,版權(quán)的法律保護(hù)出現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)漏洞,為了滿足新時(shí)代版權(quán)保護(hù)的需求,美國政府及時(shí)地制定相關(guān)的法律法規(guī)。在數(shù)字版權(quán)領(lǐng)域,為了加強(qiáng)數(shù)字版權(quán)保護(hù),美國國會(huì)頒布實(shí)施了多部數(shù)字版權(quán)保護(hù)法。1982年美國國會(huì)通過了《反盜版和假冒修正法案》對(duì)涉及電影和錄音制造業(yè)的版權(quán)侵權(quán)加大處罰。為了滿足數(shù)字化時(shí)代對(duì)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的需要,美國國會(huì)1997年通過了《反電子盜版法》，緊接著1998年通過了《跨世紀(jì)數(shù)字版權(quán)法》規(guī)定任何人或組織如果通過破壞版權(quán)保護(hù)的安全設(shè)置來達(dá)到盈利的目的或用于其他商業(yè)用途，將被處以最高50萬的罰金和被判入獄五年，跨世紀(jì)數(shù)字版權(quán)法給予以互聯(lián)網(wǎng)為載體的電子產(chǎn)品法律保護(hù)，讓美國人平常的生活習(xí)慣變成“非法行為”。美國通過頒布新的法律、法規(guī)的頒布來加強(qiáng)對(duì)電影版權(quán)的保護(hù),提高其文化產(chǎn)業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)力。
通過攝制的方式，將一系列有伴音或者無伴音的攝制畫面存儲(chǔ)在一定介質(zhì)上,這些存儲(chǔ)在一定介質(zhì)上的攝制作品能借助適當(dāng)裝置放映或者以其他方式傳播。
電影作品的獨(dú)創(chuàng)性是僅針對(duì)作品的表現(xiàn)形式來說的，作品的思想、創(chuàng)作的方式方法是不在獨(dú)創(chuàng)性的范圍內(nèi)的，但這也并不是說一部電影作品中使用他人作品的思想和創(chuàng)作技法在任何情況下不涉及道德規(guī)范或者其他法律規(guī)范，其主要指的是一部作品是作者獨(dú)立創(chuàng)作而不是抄襲來的，換句話說一部電影作品只要不是對(duì)一部已有電影作品的完全的或?qū)嵸|(zhì)的模仿，在表現(xiàn)形式上與已有作品不同，就可以視為其具有獨(dú)創(chuàng)性，從而視為一部新產(chǎn)生的電影作品。現(xiàn)實(shí)生活中我們過幾年就可以看到電影電視的翻拍，比如電視劇《三國演義》就有好幾個(gè)版本，為什么同一個(gè)電視劇反復(fù)的拍？正是制作者獨(dú)特的表現(xiàn)形式給我們帶來不一樣的視覺感受以及情感上的感受，其一樣具有獨(dú)創(chuàng)性。
網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的到來和發(fā)展從而使影視作品的存儲(chǔ)、傳播和復(fù)制得以實(shí)現(xiàn)，但是同時(shí)也給原作者的權(quán)利帶來一定的侵害，使得作品肆虐的傳播，為了保護(hù)我國的電影版權(quán)，促進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，我們必須搞清楚我國現(xiàn)階段影視作品保護(hù)方面的不足，通過對(duì)不足之處的彌補(bǔ)來不斷完善我國影視版權(quán)制度，只有建立了完善的法律保障體系，才能使我國的電影產(chǎn)業(yè)在一個(gè)健康有序的環(huán)境中成長，以達(dá)到弘揚(yáng)我國文化的目的。
發(fā)行權(quán)指的是以贈(zèng)與或者出售的方式向他人提供作品的原件或者復(fù)制件的權(quán)利。影視作品的發(fā)行權(quán)主要是通過電影院、無線電視臺(tái)、有線電視臺(tái)、互聯(lián)網(wǎng)或音像制品制作等渠道來實(shí)現(xiàn)的。
電影出租權(quán)指的是以有償?shù)姆绞皆S可他人臨時(shí)使用影視作品和以類似攝制影視作品的方法而創(chuàng)作的作品。近年來由于錄制、存儲(chǔ)技術(shù)發(fā)展，DVD、VCD光盤被人們廣泛的運(yùn)用，部分人在購買這些光盤后用以出租營利，電影出租不僅為電影著作權(quán)人提供了一種發(fā)行渠道，也為觀眾提供了一種既經(jīng)濟(jì)又方便的觀看影片的方式，但是市場(chǎng)上目前為我們提供影片出租服務(wù)的很多的影片出租處都是沒有電影出租權(quán)的，電影出租權(quán)人的權(quán)益被侵害了，按照我國知識(shí)產(chǎn)權(quán)法的相關(guān)規(guī)定他們從事這種營利性活動(dòng)應(yīng)當(dāng)依法獲得電影著作權(quán)人的許可，并向著作權(quán)人支付相應(yīng)的價(jià)金。
廣播權(quán)指的是以無線或者有線的轉(zhuǎn)播的方式向公眾傳播廣播的作品，以及通過其他類似的傳送符號(hào)、聲音、圖像的工具向公眾傳播廣播作品的權(quán)利。目前，電影主要通過廣播電臺(tái)和電視臺(tái)的播放來實(shí)現(xiàn)這一權(quán)利。放映權(quán)指的是通過放映機(jī)、幻燈機(jī)等技術(shù)設(shè)備公開放映攝影、電影、美術(shù)和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品等的權(quán)利。目前，電影則主要是在影院來放映的。電臺(tái)、電視臺(tái)和電影院并不是購買了影片復(fù)制品就能公開播放的，還需要取得著作權(quán)人的授權(quán)，才能放映。這也就是為什么我們購買的錄像帶，DVD，VCD等都會(huì)標(biāo)明只供家庭欣賞，不能公映的原因。另外，在酒店的有線電視看到的電影，在長途汽車上看到的錄像或光盤形式的電影，給我們的漫漫長途旅行帶了歡樂。但是你有沒有想過這些播放的影視作品有多少是沒有得到著作權(quán)人許可的，這樣的行為是損害了著作權(quán)人的權(quán)益的。
在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代人們基本上都具備了一定的計(jì)算機(jī)應(yīng)用技能，社會(huì)大眾已普遍可以在網(wǎng)絡(luò)上進(jìn)行和存儲(chǔ)自己喜歡的電影電視劇，在需要的時(shí)候隨時(shí)隨地的觀賞或與他人分享，電影作品的編輯重新組合也隨著技術(shù)的進(jìn)步而變得輕而易舉，這些作品的內(nèi)容變得不可控，嚴(yán)重影響社會(huì)健康文化的氛圍。我們有必要運(yùn)用法律的武器來捍衛(wèi)文化陣地的一片凈土，掃除市場(chǎng)存在的不和諧內(nèi)容的盜版影視作品，實(shí)現(xiàn)我國電影作品健康有序的傳播。
獨(dú)創(chuàng)性并不是指由一個(gè)人單獨(dú)創(chuàng)作的。兩個(gè)或兩個(gè)以上的人共同完成的，只要不是對(duì)已有影視作品的完全的或?qū)嵸|(zhì)的模仿，與現(xiàn)有作品存在差異，其就具有電影作品獨(dú)創(chuàng)性。
可復(fù)制性是指影視作品要靠一定的介質(zhì)去固定和體現(xiàn)。電影作品屬于文化產(chǎn)業(yè)，文化需要推廣，需要社會(huì)大眾去認(rèn)可，可復(fù)制性便于影視文化的傳播。
復(fù)制權(quán)在電影中的具體表現(xiàn)是以光盤、翻錄、翻拍等手段將影視作品制作一份或多份的權(quán)利。生活中隨處可見的DVD光盤、VCD光盤等，都是影視作品的復(fù)制品，是影視作品的權(quán)利人行使其復(fù)制權(quán)的結(jié)果。說到復(fù)制權(quán)，就必須來談?wù)劚I版，盜版是指在不享有復(fù)制權(quán)的前提下私自復(fù)制他人的影視作品，在電影院、商場(chǎng)、學(xué)校的周圍我們可以經(jīng)常的見到價(jià)格只需要幾元錢的各式各樣的光盤,由于價(jià)格便宜因而存在大量的購買群體，但是大多數(shù)人可能并不會(huì)認(rèn)為這樣的行為會(huì)帶來的嚴(yán)重結(jié)果。國內(nèi)目前一部電影的投資成本少則幾百萬多則幾千萬甚至上億人民幣，而且還需要編劇，導(dǎo)演，演員，攝影，美術(shù)，錄音，作曲，剪輯等各部門人員協(xié)調(diào)合作幾個(gè)月甚至一兩年的時(shí)間才能完成一部電影作品。這么大的資金、人力的投入，一方面是為豐富文化生活，另一方面是為得到應(yīng)有的勞動(dòng)成果。但是，盜版者沒有投入制片費(fèi)用，卻通過錄制、復(fù)制影片這些不恥的方式竊取他人的勞動(dòng)果實(shí)，銷售盜版產(chǎn)品從而獲得暴利。盜版行為的猖獗，盜版產(chǎn)品的泛濫，嚴(yán)重地侵害影視作品權(quán)利人的權(quán)益。使得很多的影片不但沒有任何利潤，反而造成不小的虧損，嚴(yán)重打擊了投資者和創(chuàng)作者的積極性，使他們沒有能力再投拍電影，長久以往電影行業(yè)在此惡劣的環(huán)境中只會(huì)慢慢的蕭條下去，最終損害的是我們熱愛電影熱愛文化生活的社會(huì)大眾的利益，而且盜版產(chǎn)品的質(zhì)量普遍不高，損壞了作品作者想要傳遞給我們的藝術(shù)性，觀賞價(jià)值不高。盜版相當(dāng)于偷盜，偷盜了他人的文化成果，而購買盜版產(chǎn)品就是為其銷贓。為了影視產(chǎn)業(yè)的生存與發(fā)展，為了我們的文化生活更加的豐富多彩，盜版是我們每個(gè)公民應(yīng)有的生活習(xí)慣和品德。
信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)指的是以有線或者無線的方式向公眾提供可以在其個(gè)人選定的時(shí)間和地點(diǎn)獲得作品的權(quán)利。當(dāng)然，電影也和其它作品一樣享有信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)。對(duì)于生活在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的大多數(shù)年輕人來說，網(wǎng)絡(luò)再熟悉不過了，好多學(xué)生在網(wǎng)絡(luò)上電影觀看已成為生活中的一種習(xí)慣。隨著網(wǎng)絡(luò)科學(xué)技術(shù)的高速發(fā)Байду номын сангаас，數(shù)字傳播技術(shù)所帶來的網(wǎng)絡(luò)侵權(quán)問題，已經(jīng)不得不亟待解決。網(wǎng)絡(luò)傳播速度快，傳播范圍廣，操作簡(jiǎn)單，所以，已經(jīng)成為盜版的重要方式之一。
獨(dú)創(chuàng)性也不是特指原始作品。通過編輯、翻譯、改編這些雖然不是作者絕對(duì)的獨(dú)立構(gòu)思，但仍然是經(jīng)過一定個(gè)人獨(dú)特的創(chuàng)作活動(dòng)產(chǎn)生的，并不是對(duì)一部已有作品而產(chǎn)生的完全的或?qū)嵸|(zhì)的模仿，因而也具有獨(dú)創(chuàng)性。這一點(diǎn)跟專利制度中發(fā)明的新穎性要求類似，只要兩項(xiàng)發(fā)明專利的權(quán)利要求書不完全相同，此發(fā)明就具有新穎性，而創(chuàng)造性就要考慮你的發(fā)明有沒有對(duì)現(xiàn)有技術(shù)有沒有做出突出實(shí)質(zhì)性的貢獻(xiàn)。影視作品的獨(dú)創(chuàng)性要求你不能完全抄襲別人的，至于你拍的好不好則留給電影觀眾去評(píng)價(jià)。
我國“后電影”開發(fā)嚴(yán)重地滯后。美國的電影影院之內(nèi)的票房收入與影院之外的其他收入之比為3:7，而我國的電影影院之內(nèi)的票房收入與影院之外的其他收入之比為9:1。按照這個(gè)數(shù)據(jù)我們可以做出以下的假設(shè)：假定我國2013年的電影票房的總收入為100億，其中國產(chǎn)片占總票房的60%，根據(jù)美國電影交易的比例來算我國的電影影院票房之外的收入應(yīng)為140億左右，這中間的巨大差額去哪了？當(dāng)然我國電影資源的后期開發(fā)利用不夠充分是不言而喻的，但剩下大部分都是被盜版給竊取了，由于盜版的存在，使得市場(chǎng)上對(duì)影視作品有需求的人放棄價(jià)格相對(duì)高的正版而選擇沒有制作成本價(jià)格低廉的盜版制品，這樣一來從客觀上減少了市場(chǎng)對(duì)正版作品的需求量，阻礙了版權(quán)交易。版權(quán)交易量直接關(guān)系到版權(quán)所有人的切身利益，對(duì)版權(quán)交易的保護(hù)就是對(duì)版權(quán)人權(quán)利的維護(hù)，促進(jìn)版權(quán)交易有利于我國文化產(chǎn)業(yè)的迅猛發(fā)展。
談到電影版權(quán)，就不得不提美國，美國的電影產(chǎn)業(yè)在世界上的影響力空前絕后，是世界上最為發(fā)達(dá)的影視產(chǎn)業(yè)，美國電影可以輕易的從私人資本中獲取的金錢資助，電影市場(chǎng)開拓策劃做的也非常成功，這就使得美國電影產(chǎn)業(yè)高速的發(fā)展，美國電影走出了國門成為世界屏幕的主角。當(dāng)然美國在影視作品的制作和國內(nèi)外發(fā)行過程中同樣也出現(xiàn)了版權(quán)問題，“盜版”問題在美國影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展中就帶來了諸多的法律問題。根據(jù)美國電影產(chǎn)業(yè)初步的估計(jì)，每年盜版電影所導(dǎo)致的影視版權(quán)的收入損失超過了40億美元，但這相對(duì)于我國目前影視版權(quán)的收入損失來說還是相當(dāng)少的。美國電影版權(quán)的法律規(guī)制相對(duì)于其他國家已經(jīng)是十分的健全，但在數(shù)碼新技術(shù)環(huán)境下，傳統(tǒng)的保護(hù)電影版權(quán)的法律在面臨著挑戰(zhàn)，本文通過對(duì)美國電影版權(quán)法律規(guī)制的研究，希望借鑒其中能夠解決我國電影版權(quán)問題的寶貴經(jīng)驗(yàn)，盡早的為我國的電影版權(quán)的發(fā)展建立強(qiáng)有力的法律后盾。
電影版權(quán)是法律賦予影視作品制片人的權(quán)利，隨著電影行業(yè)的興起，電影作品的版權(quán)保護(hù)越來越受到社會(huì)的關(guān)注，在我國版權(quán)主要包括著作權(quán)和鄰接權(quán)，前者是相對(duì)人的精神產(chǎn)品而言的，后者主要是相對(duì)傳播媒體而言比如影視公司、出版社等。
電影著作權(quán)指的是著作權(quán)在電影中的具體的權(quán)利體現(xiàn)，所以與其它類別的著作權(quán)概念大體類似。著作權(quán)分為著作人身權(quán)和著作財(cái)產(chǎn)權(quán)。人身權(quán)是指著作權(quán)人在作品中所體現(xiàn)的精神或人格所享有的權(quán)利，包括發(fā)表權(quán)、署名權(quán)、保護(hù)作品完整權(quán)。財(cái)產(chǎn)權(quán)指的是著作權(quán)人所享有的利用作品且通過作品獲得一定經(jīng)濟(jì)收益的權(quán)利，包括復(fù)制權(quán)、發(fā)行權(quán)、放映權(quán)、廣播權(quán)、信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)、攝制權(quán)、改編權(quán)、翻譯權(quán)、匯編權(quán)以及應(yīng)當(dāng)由著作權(quán)人享有的其它權(quán)利。著作權(quán)侵權(quán)行為的頻繁發(fā)生，嚴(yán)重影響了電影創(chuàng)作者的激情，從而影響影視產(chǎn)品的質(zhì)量和數(shù)量，這樣我們的文化生活就不再豐富多彩。所以我們應(yīng)當(dāng)了解電影著作權(quán)的有關(guān)知識(shí)，并從自己身邊的小事做起，做一個(gè)影視版權(quán)的維護(hù)者，使得電影產(chǎn)業(yè)在一個(gè)健康有序的環(huán)境中蓬勃發(fā)展。
另外，許多網(wǎng)站提供的含有電影作品相關(guān)內(nèi)容的屏幕保護(hù)程序、海報(bào)、劇照都必須獲得電影著作權(quán)人的授權(quán)，否則屬于違法行為。
我國《著作權(quán)法》第15條規(guī)定：“電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品的著作權(quán)有制片人享有，但編劇、導(dǎo)演、攝影、作詞、作曲等作者享有署名權(quán)，并有權(quán)按照與制片人簽訂的合同獲得報(bào)酬。電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品中的劇本、音樂等可以單獨(dú)使用的作品的作者有權(quán)單獨(dú)行使其著作權(quán)”?，F(xiàn)實(shí)中，影視、電視拍攝涉及的主體很多，創(chuàng)作人員先不說，就說這些管事的，如出品人、制片人、執(zhí)行制片人、制片主任、投資方、監(jiān)制等等，讓人一頭霧水，大家對(duì)法律意義上的制片人可能不太清楚。出品人這一概念，在廣電總局的《電視劇出品人持證上崗暫行規(guī)定》、《電視劇管理規(guī)定》和《廣播電視節(jié)目出品人持證上崗暫行規(guī)定》有規(guī)定，是指制片單位的法定代表人或主要負(fù)責(zé)人。個(gè)人認(rèn)為，這只是為了行政管理的需要而作的規(guī)定，出品人并不是制片人，但有可能重合，即他既是出品人又是制片人。在下面我會(huì)詳述。根據(jù)《電影條例》、《電視劇管理規(guī)定》和《電影企業(yè)經(jīng)營資格準(zhǔn)入暫行規(guī)定》的規(guī)定，原則上從事電影、電視拍攝的必須是電影制片公司，這就限制了制作主體必須是企業(yè)，不可能是個(gè)人，但國家鼓勵(lì)社會(huì)各界以投資方式參與制作影視作品，所以，如果個(gè)人投資與制作單位合作拍攝電影、電視，此時(shí)他也可以是制作主體之一，即為合作作品的制片人（雙方具體權(quán)利義務(wù)和利潤分成需要在合同中約定明確），可見，國家僅僅是不允許個(gè)人獨(dú)立制作電影，只允許個(gè)人以合作方式制作。所以，投資方一般往往都是制片之一，我們常常可以看到一部電影或電視劇結(jié)尾的字幕中有某某單位聯(lián)合攝制等等，有的電影電視后面一大串單位名稱，可以說他們都是該影視作品的制片人，即著作權(quán)人。至于執(zhí)行制片人、監(jiān)制、制片主任都是整個(gè)劇組的藝術(shù)創(chuàng)作或行政管理人員，負(fù)責(zé)整個(gè)作品的創(chuàng)作質(zhì)量把關(guān)、財(cái)務(wù)、人事管理等等，他們多來自這些攝制單位的派遣，是攝制單位派遣來管理整個(gè)制作運(yùn)行過程的具體負(fù)責(zé)人。